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Scientific Reports volume 13、記事番号: 12895 (2023) この記事を引用

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26 オルトメトリック

メトリクスの詳細

マンモスの象牙で作られた最初期のヨーロッパの彫刻には、動物、人間、擬人化されたものが描かれています。 それらはドイツのシュヴァーベン・ジュラ地方の初期オーリニャック遺跡で発見されています。 オーリニャック彫刻はヨーロッパ全土に地理的に広範囲に広がっていますが、これらの彫刻には同時代のものはありません。 ここでは、この独自性を明らかにする、小さくて興味深いオブジェクトを記録します。 峡谷の洞窟 (フランス、ジュラ) で、オーリニャック時代の文脈に挟まれた層で発見され、年代は 16 世紀頃とされています。 36.2 ka、この物体には意図的な彫刻を示す人為的改変の痕跡が残っています。 顕微鏡断層撮影、顕微鏡による三次元粗さおよび残留物の分析により、この彫刻は大きなアンモナイトの破片であることが明らかになりました。これは、ノッチで装飾されたカニフォルミアの頭部を表すように修正され、おそらく黄土色で染まった容器に入れて長期間輸送されたものと考えられます。 シュヴァーベン ジュラ地方のような小型化を達成しながらも、峡谷の洞窟の標本はオリジナルの特徴を示しており、職人が象牙の彫刻を模倣しながら、技術的、テーマ的、様式的に重要な革新を導入したことを示しています。 この発見は、象徴的な物質文化の生産における初期オーリニャックの狩猟採集集団間の文化的なつながりの程度が低いことを示唆しています。 このパターンは、地域独自の表現が出現する余地を残しつつ、象徴的な実践の伝達を制限する文化的境界の存在に準拠しています。

過去 20 年間に行われた発見により、象徴的行動を反映した芸術的表現は、認知革命の結果として 4 万年前のヨーロッパで出現したのではなく 1,2、世界のさまざまな地域で長い期間にわたって出現し、表現されたことが明らかになりました。それらはさまざまで、徐々に複雑な形になります3。 抽象彫刻の初期の孤立した例は、500 年から 350 年頃の遺跡で発見されています 4,5,6 が、150 年以降はより多くなり、地域的に限定されています 7,8,9,10,11,12,13,14,15,16 、17、18、19。 おそらく象徴的な目的で使用された、深い洞窟に記念碑的な建造物が造られたのは 170 ka20 まで遡ります。 装飾品で象徴的な意味を伝えるために人体が使用されたことは、140 ka 以降、北アフリカと南アフリカ 21 およびレバント 22、23 で証明されています。 鉱物顔料は、機能的目的での使用が民族誌的に証明されているため、象徴的実践のあいまいな代理であると考えられていますが24、多くの著者は、アフリカで50万年前、ヨーロッパで40万年前に最初に発生した後、16万年以降アフリカ南部の遺跡で体系的に使用されたと考えています。赤い黄土色による装飾品のコーティング 21,26 や彫刻へのその塗りつけ 16 で示されるように、象徴的に媒介される活動におけるそれらの意味合いを裏付けています 24,25。 洞窟壁の最も初期の象徴的な模様はヨーロッパで発見されており、その歴史は 63 ka27 にまで遡りますが、東南アジア太平洋諸島のいくつかの遺跡で記録されているように、既知の最古の比喩表現は 45 ka にまで遡ります 28,29,30。 ヨーロッパでは、ブロックや洞窟の壁に描かれた比喩的な絵画や彫刻が 39 ka 以降、たとえば 31、32、33 年に知られています。 最古の立体彫刻はドイツのシュヴァーベン・ジュラ遺跡から出土し、初期オーリニャック文化に起因すると考えられており、年代は紀元 40 年から 38 年の間である 34,35 。

最も初期のヨーロッパの彫刻は、動物、人間、擬人化されたマンモスの象牙で作られた小さな置物の形をとっていました。 初期オリニャーシアンはスペインからポーランドまでヨーロッパ全域に存在しているにもかかわらず、その技術的および文体の均質性と洗練さは、確立された地域的な芸術的伝統を支えています35。 ヨーロッパで知られている 4 つの現代彫刻は、テーマ、様式、技術の点でシュヴァーベンの標本とは著しく異なります。 いわゆるトル・マグリットの「ヴィーナス」（ベルギー）36 とアブリ・ブランシャールの「男根」（フランス）37 は、丸い先端を区切る溝のある円錐形の物体ですが、ドイツには同等のものはありません。 コステンキ 14 号の「頭」（ロシア）も象牙でできており、おそらく人間の首を表していると考えられる円形の溝のある球形の物体です。 ガルゲンベルクの「ヴィーナス」（オーストリア）は緑色の蛇紋石でできており、人間の輪郭を三次元ではなく二次元で描いています39。 オーリニャックの記録とは対照的に、次のグラヴェッティアン テクノコンプレックス (32 ～ 26 ka) もヨーロッパ全土に存在しており、さまざまなスタイル、原材料、サイズで主に女性を表す立体彫刻が特徴です 40。 このパターンは、立体彫刻の制作など、特定の革新的な芸術的実践が、ある地域ではすぐに確立された伝統となるのに、同じ文化的適応を共有している近隣のグループではなぜ採用されないのかという疑問を引き起こします。 私たちは、狩猟と国内技術においては類似性が高いが、象徴的実践においては類似性が低い前期後期旧石器時代の狩猟採集民の間で、異なる文化領域における異なる程度のつながりに直面しているのだろうか？